弘揚國粹文化 傳承中國國畫
為了更好的了解國畫的發(fā)展及傳承現(xiàn)狀，曲阜師范大學“匯聚青春之力，弘揚傳統(tǒng)文化”實踐隊于2022年12月27日在平度市李園街道到辦事處開展社會實踐活動。從隊員親自對國畫進行創(chuàng)作，以及在相關的書籍和網(wǎng)站查詢中我們了解到國畫的精華和其傳承情況。
中國傳統(tǒng)的繪畫是以墨調(diào)色，在厚與薄、深與淺、淡與濃等多組矛盾中求得視覺性效果。中國古代畫論中認為，墨具有五色：焦?jié)狻⒅�、淡、清等；墨色之中又分為六彩：黑、白、干、濕、濃、淡。中國畫所使用的筆、墨、紙、硯、色等傳統(tǒng)工具材料，經(jīng)過數(shù)代勞動人民及書畫家的努力，不斷改進完善，已達到高度的和諧完美的程度，設想要完成一幅中國畫離開柔軟而富有彈性的毛筆，濃黑而具有光澤的墨，潔白而細膩的宣紙，淡雅而又富于裝飾效果的礦、植物顏色，是絕對辦不到的。
中國的筆墨技法與西畫不同，引中國書法用筆入畫，追求繪畫的形式意味和個性表現(xiàn)。正所謂“書畫同源”，中國畫和中國書法從初始以來，一直是親如聯(lián)袂，密不可分。筆墨作為中國畫藝術表現(xiàn)手法，雖然只是局部，而不是全局，但筆墨作為中國畫關鍵一環(huán)，卻在每一筆、每一劃中浸透了中國畫的全部特征。如中國畫線條追求的是錐畫沙、屋漏痕、折釵股、蟲蛀木的藝術效果；追求書法用筆、剛?cè)釀沤�、毛澀圓厚、快慢輕重、提按頓挫的變化；追求用墨的干、濕、濃、淡、重、焦、枯、潤的韻味；追求筆、墨、色在宣紙上出現(xiàn)的自然復雜變化和意想不到的情趣。一幅好的中國畫，無論從整體欣賞或從局部欣賞，每一個線條講究意在筆先，意到筆不到，每一塊墨跡甚至每一個苔點，它的抽象美都可以反映出一個畫家的功力，都會給觀者以無可言狀的感染與享受。
中國畫的意境追求的是詩的意境，空闊流動的意境，不受真情實景的制約，不受光源、透視、投影的約束，講究以線界形，散點透視，寫其意而不重其形，以形寫神，遷想妙得，“似與不似之間”。敢于用浪漫的手法刪繁就簡，大膽提煉取舍，以小勝大，以少勝多，計白守黑，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生‘意中有意，味外有味’的耐人尋味的藝術形象。
要做到傳承國畫，就要始終堅持全民弘揚中國傳統(tǒng)文化的宗旨，全面倡導“讓藝術融入生活、國畫進入萬家”的全民國畫理念。讓文化復興助力民族復興，讓文化自信引領美好未來。（作者：王震）
中國傳統(tǒng)的繪畫是以墨調(diào)色，在厚與薄、深與淺、淡與濃等多組矛盾中求得視覺性效果。中國古代畫論中認為，墨具有五色：焦?jié)狻⒅�、淡、清等；墨色之中又分為六彩：黑、白、干、濕、濃、淡。中國畫所使用的筆、墨、紙、硯、色等傳統(tǒng)工具材料，經(jīng)過數(shù)代勞動人民及書畫家的努力，不斷改進完善，已達到高度的和諧完美的程度，設想要完成一幅中國畫離開柔軟而富有彈性的毛筆，濃黑而具有光澤的墨，潔白而細膩的宣紙，淡雅而又富于裝飾效果的礦、植物顏色，是絕對辦不到的。
中國的筆墨技法與西畫不同，引中國書法用筆入畫，追求繪畫的形式意味和個性表現(xiàn)。正所謂“書畫同源”，中國畫和中國書法從初始以來，一直是親如聯(lián)袂，密不可分。筆墨作為中國畫藝術表現(xiàn)手法，雖然只是局部，而不是全局，但筆墨作為中國畫關鍵一環(huán)，卻在每一筆、每一劃中浸透了中國畫的全部特征。如中國畫線條追求的是錐畫沙、屋漏痕、折釵股、蟲蛀木的藝術效果；追求書法用筆、剛?cè)釀沤�、毛澀圓厚、快慢輕重、提按頓挫的變化；追求用墨的干、濕、濃、淡、重、焦、枯、潤的韻味；追求筆、墨、色在宣紙上出現(xiàn)的自然復雜變化和意想不到的情趣。一幅好的中國畫，無論從整體欣賞或從局部欣賞，每一個線條講究意在筆先，意到筆不到，每一塊墨跡甚至每一個苔點，它的抽象美都可以反映出一個畫家的功力，都會給觀者以無可言狀的感染與享受。
中國畫的意境追求的是詩的意境，空闊流動的意境，不受真情實景的制約，不受光源、透視、投影的約束，講究以線界形，散點透視，寫其意而不重其形，以形寫神，遷想妙得，“似與不似之間”。敢于用浪漫的手法刪繁就簡，大膽提煉取舍，以小勝大，以少勝多，計白守黑，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生‘意中有意，味外有味’的耐人尋味的藝術形象。
要做到傳承國畫，就要始終堅持全民弘揚中國傳統(tǒng)文化的宗旨，全面倡導“讓藝術融入生活、國畫進入萬家”的全民國畫理念。讓文化復興助力民族復興，讓文化自信引領美好未來。（作者：王震）
- 作者：王震 來源：曲阜師范大學計算機學院
- 發(fā)布時間：2022-12-29 瀏覽：
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